五首清新的美丽诗词，读诗就像拾小花，永远不知道下一朵有多漂亮

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《一剪梅》

明·夏完淳

黄鹂啼处绿阴遮。红杏枝斜。碧柳枝斜。和风和月梦魂赊。

风乱杨花。月乱梨花。

春风漂泊梦为家。花也天涯。人也天涯。花光人面绿窗纱。

红是桃花。瘦是梅花。

黄鹂鸟啼叫之处，被绿色的树荫遮蔽。红杏树枝斜斜地伸展，碧绿的柳枝也斜斜地垂下。和风和月光，让人如同做梦一般恍惚。

风吹乱了杨花，月光也使梨花飘摇。

春风漂泊无定，梦为家园。花朵也像在天涯，我也如同在天涯。花光照在绿色的窗纱上，人的面容也被映在上面。

红色的是桃花，瘦弱的是梅花。

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《小重山》

宋·章良能

柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨馀风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。

往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。

此词似描写词人久别重游旧地的感怀。开篇写景极尽细腻，将春末夏初的景致描绘得活灵活现。红芍药含苞待放，鸟声悦耳，风光明媚，日影绵长，浮云掠影，构筑出一派欣欣向荣的生机盎然景象。

转入“往事莫沉吟”仿佛诗人返乡重游时曾一番缅怀往事，不禁感慨沉吟。但很快走出低迷，“身闲时序好”自我开解，努力投入眼前美景。然而“旧游无处不堪寻”触景生情，内心仍不免感伤惆怅。

至“无寻处，惟有少年心”一句，情绪达到高潮。词人慨叹往日风光尚存，惟少年时心境难觅，已成往事。这种对往昔芳华逝去的怀念与惋惜，正印证了人到中年后复杂矛盾的心境。

全词铺陈收转之间，情绪跌宕起伏，交织了追忆、赏玩、怅惘等复杂情怀，体现了词人高澹蕴藏、深沉大气的情怀，可谓寄托了中年人对青春年华的回望与眷恋。

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《水调歌头》

宋·辛弃疾

我志在寥阔，畴昔梦登天。摩挲素月，人世俯仰已千年。有客骖鸾并凤，云遇青山赤壁，相约上高寒。酌酒援北斗，我亦虱其间。

少歌曰：神甚放，形如眠。鸿鹄一再高举，天地睹方圆。欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念，人事底亏全？有美人可语，秋水隔婵娟。

此词作于辛弃疾被免官后在江西铅山闲居瓢泉新居期间。上片描写梦境，直抒胸怀“我志在寥阔”，表露了词人宽广大度和远大抱负。他梦登天宫，赏玩明月，陶醉其间，不知时光飞逝。继而描绘与友人赵昌父及古代贤达李白、苏轼等“三贤”在云端相遇，一同驰骋天际，在北斗下把酒畅饮，娓娓道来词人豪放不羁的一面。

下片先写身虽眠卧，精神却奔放自在，吟咏遨游，比作高翔鸿鹄。遽然梦觉，词人感怀人间不能尽如人意的种种“亏全”，对现实的矛盾困顿颇有不满。结尾“秋水隔婵娟”一句，突转委婉含蓄，抒发“谁识稼轩心事”的孤芳自赏之感。

全篇想象奇幻绮丽，手法大胆夸张，气魄雄浑豪放，充满浪漫主义风格。它充分展现了词人宏大抱负与沉郁情怀并存的复杂内心世界，反映了被现实现状困扰而无从施展才能的无奈，可谓一篇浪漫精品力作。

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《采桑子》

宋·欧阳修

天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

此词描写西湖夜色，侧重刻画月下西湖如诗如画的梦幻景致，寄托了作者对大自然和现实生活的深情眷恋，反映了欧阳修晚年旷达乐观的人生态度。

上片着墨烘托西湖的恬静脱俗景象。开篇即写“鸥鹭闲眠”，暗示游人高雅从容，与鸥鹭相安无事。管弦丝竹虽在耳畔，鸥鹭却视而不见，正是游人已无攀名逐利之心，与山水为友的写照。

下片描绘月下西湖绝色风光。“风清月白偏宜夜”，清风徐来，皎洁月光下湖面如镜，一望无垠，好一片“琼田景象”。此时若在舟中泛舟，恣意逍遥，远离红尘。

全篇语言简练淡雅，笔致清新，景色明丽开阔，意境空灵朦胧，给人以出尘入境之感。它表达了作者对世外桃源般美景的热爱和对现实生活的眷恋，体现了宋词人追求自然情怀的精神特质，更彰显了欧阳修晚年生活质朴惬意、心境沉静旷达的一面，可谓婉约词的典范之作。

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《夏日山中》

唐·李白

懒摇白羽扇，

裸袒青林中。

脱巾挂石壁，

露顶洒松风。

《夏日山中》是李白一首描写夏日山林景致的五言绝句。诗以质朴自然的笔触，生动形象地再现了山林夏日的悠闲情态。

开篇“懒摇白羽扇，裸袒青林中”，写诗人在山林凉爽处，懒懒地拿着羽扇不甚摇动，并解去衣衫袒胸露体，亲近自然，无拘无束。“裸”“懒”二字，体现出诗人在夏日山林间闲适恣意的逍遥情怀。

“脱巾挂石壁，露顶洒松风”两句，进一步描绘诗人豪放不羁的形象。他将头巾挂于山壁，任凭清风吹拂，尽情享受夏日清凉。“脱”“露”“洒”三字，传达出诗人彻底解除尘世拘束，与自然交融的自在心境。

全篇笔意朴实无华，语言质朴，通过对诗人在山林中闲适自在状态的写实描绘，突出了夏日山林的清凉宜人景致，并真挚流露出作者忘我亲近自然、放浪生命的独特审美与情怀，韵味独特。